在一九三五年前后，我正在南京中央大学艺术科读书，课余时间，常到徐悲鸿老师家中去看画。他家有个三十平方米的大画室，墙上挂的、墙脚堆的，尽是悲鸿老师的油画和他收藏的西欧油画原作。长短不齐的国画画卷插在画筒里。悲鸿老师总是在这间画室里一面手不停笔地作画，一面与来访的客人谈话。有一位蓄着短发、操湖南口音的中年人，经常在那里出现，他就是当时已闻名中外的田汉先生。他和悲鸿老师对话，总是谈笑风生，妙语惊人。那时，田先生因参加进步的话剧运动，受到国民党反动派的无情迫害，被投进监狱，是徐悲鸿和宗白华两位先生将他保释出狱的。田先生常到悲鸿老师的画室里时，正是他被保释出狱之后，也是他养精蓄锐，准备再战的时刻。他没有气馁，而是在以后的岁月里用他自己的实际行动，冲破反动派强加给他的束缚和枷锁，为党积极工作。

抗日战争爆发后，一九三八年春，悲鸿老师介绍我到政治部三厅工作，田老执掌三厅艺术处的领导工作，统管戏剧、音乐、美术工作。在美术方面，他做了大量的工作，悲鸿老师的学生吴作人先生领队的战地学生团，叶浅予先生领导的漫画宣传队，都是在他的倡议和直接领导下产生的。“七·七”抗战一周年画展、黄鹤楼城墙上巨大的抗战壁画，数以万计的抗战宣传画、连环画都是他组织的。我参加了一段美术宣传工作后，向田老提出到延安去学习的要求，他对我说：“延安是天堂，人人想去，这很好。但是地狱也需要有人去工作。”由于我坚持要去，他终于答应我的请求，为我写信介绍到延安去，后来我就到了延安鲁艺学习。

一九四〇年冬，在田老的关切下，我参加抗敌演剧第一队（后改演剧四队）。一九四三年，我又跟随抗敌演剧第五队赴黔桂铁路沿线为筑路职工宣传演出，到了桂林，我将沿途所画的一些描绘黔桂铁路开辟工程的写生画，得到批准举行画展，田老为这个画展赋了诗、写了叙言。在叙言中，他提到在现实生活中进行创作活动，“非徒能把学苑手法搬到生活里去”，为绘画基本功如何过渡到创作，指出一条必由之路，是值得研究的一个专题。

一九四八年，北平解放前夕，田老从解放区来到了北平，他通过盛家伦先生，要我带着他去会见悲鸿老师。我陪着田老同去访问悲鸿老师的时候，在座的有徐夫人廖静文女士、吴作人先生。田老面带笑容，激动地对悲鸿老师说：“我从解放区来，毛主席、周恩来同志要我捎信给你，希望你留下，不要离开北平，我们就要来了！”这个令人振奋的消息，使悲鸿老师激动得彻夜不能入眠，他梦寐以求的光明时刻就要到来了。悲鸿老师自从一九四六年在上海受到周恩来同志的鼓励，到北平艺专工作，团结了一批美术家，决心要把艺专办成一个左派学校。这次田老带来毛主席、周总理的嘱托，使悲鸿老师信心百倍，积极参加和平解放北平的工作。随后当我们的部队围困北平的时候，傅作义将军召集北平大专院校长教授，征求主战或是主和的意见，会上悲鸿老师第一个发言，提出主和的意见，说：“北平是驰名中外的文化古都，不战则可以保存这个名城。”北大教授杨人楩接着说：“我是研究历史的，如若不战使北平文物得以保存，傅将军的功劳将载入史册！”会后，徐老师还积极做了大量的保存学校迎接解放的工作。

从三十年代悲鸿老师保释田老出狱，到解放前夕，田老传达党对徐悲鸿老师的关怀，关心悲鸿老师的工作，这都是铁的事实，不容篡改。“四人帮”强加给田老的一切污蔑不实之词，应予推倒！