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时间：2024-10-28 来源：南杰文化（微信公众号） 编辑：晓秋
自从编导制盛行以来，导演兼写剧本，自然更忙了。不过有的导演并不自己编戏，因为有人愿编戏不愿出名，便把编剧也写上导演的名字。电影公司以为由导演兼编剧本，或由导演自己去找剧本可以省事，便率性把剧本的责任加在导演身上。既有兼编剧的导演，自然而然导演都兼起编剧来，导演得了名誉，公司方面对于剧本的报酬也可以多少省几个，又省了征求剧本的麻烦，何乐而不为呢？
现在因为导演兼编剧发生许多困难，所以又要把工作分开。本来中国的电影界，素来重视演员和导演，不大重视剧本，这在默片时代还可以敷衍，一改声片，便不能不同时注重剧本。第一在写对话第二分幕，不见得是每个导演都能胜任的。 我们希望编剧的能明了导演的技巧，同时希望导演者都能够明了编剧的技巧，不过明了尽管明了，应用是另外一回事。所以至少要明了，可是编剧者不能应用这种方法，亲身到摄影场去指挥演员或运用镜头；或者导演不能拿起笔编制故事、安排对话，并不是丑事，两者可以分工，但是必须要能合作。 欧阳予倩在香港摄制《野火春风》影片时留影 剧本的创作不能不说是一个片子的骨干，可是导演不一定完全是剧本的再演，导演也和编剧一样各有其创造。所以要求其分工而又能合作，必须互相尊重其创造力。 如果你不相信哪个作家，你就不要导演他的戏，如果你不相信哪个导演，你就不要给他剧本给他导演。既是导演人家的剧本，至少至少，他的原意和要点，情调和手法要表现出来，用什么方法去表现，怎样去使原作的意义从纸上更鲜明地在银幕上活现，这是导演的责任。 欧阳予倩在香港拍摄《恋爱之道》期间为舒绣文（右一）、冯喆（左一）讲戏 ——载于《明星》1935年第3卷第3期，11月16日出版
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