前辈老导演欧阳予倩先生，他和洪深先生，可说是两种截然不同的风格。他是现实主义的导演风格。他替我们业余剧人协会排过一个戏叫《欲魔》，托尔斯泰原著，欧阳先生把他改编成一个中国北方农村戏。

导演一上来排练，就在台词上下功夫，抓人物非常细腻的动作。欧阳先生是表演艺术家，人称“南欧北梅”（指南方有欧阳予倩，北方有梅兰芳），两人齐名。他爱示范，告诉演员这是个什么味儿。因为他自己演过花旦，善于演农村妇女，有种魔力，形象化的示范，使演员很快能理解角色而开窍。特别是表现中国妇女的特征，那真是惟妙惟肖。这是长期观察生活和实践的结果。

他所塑造的人物好似我们生活中常碰到的，他着重在人物相互关系上来找戏。找得细致、准确，从人物关系上再来确定态度、性格，使形象都可以立起来。一句话，欧阳先生的排演是在人物关系、人物性格及生活习惯上进行锤炼。他与洪深先生排戏方法完全两样。

记得英茵演一个女主角一地主的填房，与长工有暧昧关系。欧阳先生说：“这种女人爱打扮，喜爱戴花。”经他一指点，她的味道就出来了。有一段表现她与长工两人关系的极小的动作，富有极大的吸引力。如女方的花掉了，长工（魏鹤龄扮演）给她捡起，还偷偷地插上她的头，两人一碰，长工心里高兴得发抖，排得细极了，对人物心理掌握得非常准确。章曼萍演老魏的妈妈，一个坏女人，她也戴花，但戴法完全不同。老地主是个吝啬鬼，他穿得不比长工好，光看外形不会知道他是个地主。他第一次出场旁边站着女儿，他女儿与他老婆年龄相近，但却能让观众分得出，人物关系非常清楚。这是人物的态度告诉观众的，看得出地主在家庭中的地位，人们都厌恶他。其中有场暗杀地主的戏，人物关系、气氛排得非常细致，等下一场再启幕时就更妙了，长工变了，变成主人，穿上不合身的主人的衣服，戴了一顶新买的呢礼帽，端端正正，像是罩了锅盖，那种既愚蠢、又贪婪的神态，让人看了，又好笑，又可恨。英茵演长工老婆上场极不安，因她毕竟谋害了丈夫（地主），而章曼苹上场更不同，她满意极了，自己的独生子做了主人，满脸春风。三个人物的上场是多么不同，三个人微妙的关系变化，都在无声交流中，没有台词，只有心理默契，真是丝丝入扣。欧阳先生不同于洪深先生的还有一点，他不讲究地位、调度，不在舞台造型上求效果。从不提出演员如何走动，而是随演员的要求。装置道具也都很注意节制，随着演员的需要来安排，对灯光更不提任何要求。他不是马虎，而是有他的追求。他通过刻画人物的精神面貌来表现剧情，从不借助外在的任何条件，甚至演员的调度。这大约是与他在京戏上的渊博的造诣有关系。记得鲁迅先生曾说过：“写小说最好能像京剧一样只靠演员表演，不靠任何其他东西就好了。”这当然是指过去的京剧，现在有些京剧也像话剧一样，舞台布景十分繁杂。