1926年，欧阳予倩加入民新公司，先后拍摄了《玉洁冰清》《三年以后》《天涯歌女》等剧，对我国早期电影发展进行了卓越探索。这篇《影戏脚本采择之标准》是刊登在《玉洁冰清》特刊上的文章，体现了欧阳予倩对于电影剧本选择的标准与想法，具有重要的文献价值。

《民新特刊》之《玉洁冰清》特刊

（一） 根本思想要能引起观众的兴味。凡属过于暗淡、过于离奇、或描写极端的变态心理及性欲、与乎隔绝时代思想之类，都不相宜。艺术品本来是要观众以刺激，但刺激太过或不足，都要使观众感受不快，所以务求温柔敦厚、中正和平，要使观众在不知不觉之中受感化，不在剑拔弩张的地方受教训。

（二） 通篇要合乎情理，情节要一体匀称，布局自然要新颖，尤其要清晰明快。编脚本的也与作别的文章一样，有个起承转合。我们可以把一个脚本分为三段看：一发端、二顶点、三终结。发端要能提纲挈领，萍末微风、山偎细流，已有万窍怒号、吞天浴日之势，所以发端是全剧的根源，不可不慎重。顶点是全剧最要紧的关键，大凡写到这种时候、这种地步，剧中的主人翁，或者是进退维谷，或者是生死关头，或者是踌躇满志，总而言之，是感情紧张到极点的时候，非着力描写不可。从顶点到终结多半是急转直下，但转要自然，下要有致，结要有力，尤其要通篇筹算，必使切近人情，首尾相应。这些都跟编戏剧一样的道理，只是影戏因为没有言语帮助，所以有许多编戏剧的好法子，不能应用罢了（非本文所及不烦辞）。

（三） 影戏的情节，不妨取材于已有的戏剧。因为影戏是一种特别的艺术，观众所感的兴趣，也自然不同，如《莎乐美》《卡尔曼》、可以为证。就如《空谷兰》《多情的女伶》，都是从前汪优游的拿手好戏，编成影戏，又另有一种趣味。

（四） 情节不可太冗长，剪裁配置要巧妙。拿几十年的事背通本，是最惹人厌的。

（五） 情节不可太单调。若是一出来就被人猜着你的结局，便不耐人寻味。

（六） 情节要单纯，不可枝节太多，要美，不可拿龌浊残忍秽亵的事迹写得显明。要调和，不可突如其来，使人不安。不可偏轻偏重，致失全剧的均衡，要色彩丰富，不可拿陈义高深的话，自文其郊寒岛瘦之短。

（七） 剧中人的性格，要介绍得明白。只是影戏里头描写性格，是全靠动作的，不靠字幕。

（八） 剧中要处处有画，最好是停止着当画看也有价值。

（九）情节新颖、命意新颖，是很好的。不过情节、命意纵然新颖，配置不得宜，描写的方法太陈腐，也是没用。往往有极平淡的情节，只要配置得得当，描写得有力，也可以成为名片。因为经过一种艺术的选择，妆饰锤炼，剧中人的内部生活顿觉活泼泼地表现于外，情节纵然是平淡简单，关系仍然复杂，感情仍然强烈，兴味也是自然浓厚的了。

 以上是我参酌拟定的一个草稿，我以为影戏的观众与近代剧的观众有别，所以我对于影戏脚本的意见，与我对于近代剧脚本的意见，略有不同。附记于此，以待后证，还望高明之士，多多赐教。