“南国无以为宝，惟聪明忠实之同志以为宝。”这是我在第一次公演演员介绍时说的一句话，在我提起笔做第二次公演演员介绍时我更是踌躇满志了。南国社得如许有力之同志来参加我们的运动，因此，我们的运动非有重大意义不可。

△洪深先生

先生系吾国新兴剧坛之先进，社会上知道我们的戏剧与所谓文明戏不同，亏洪先生所导演的《少奶奶的扇子》(Oscar Wilde:Lady Winderrere'sFan）之力极大。洪先生在美初学工业，人皆瞩目以为他将成一大事业家，而洪先生之干练实足以，但在一种大刺戟之后他翻然改图，入美国大戏剧家 Baker之门学当时人人鄙视的学问。归国后虽在至艰极困之境，然一及戏剧，辄不惜牺牲一切以从事；盖其所茹之痛深，随时以一宣泄之为快。但他在中国剧坛数年间的运动所得者仍是寂寞与灰心，因为把戏剧看作第一义的可太少了。在他最灰心的时候，他发现了南国，他参加南国的运动，而上海，而首都，而广州，在一月以前他干脆地加入了南国了。这一趟的南征，单只他在总务方面的援助已经够我们为南国庆了。南国在第三次依洪先生的提议演莎士比亚的《哈孟雷特》，这是我的新译，香泽大异。得洪先生之努力成功无疑。

△万籁天先生

“哭什么！为着一个女子哭什么！亏得你活到三十一岁哩。”他的弟弟握着拳头抵住桌子对着他发急。但他仍然顿足挺胸地哭着说：“妈呀，我的娘啊，妈呀，我的娘啊。”

他实在不小的年纪了。单看他那满脸的胡子虽多，眼泪可比胡子更多。他是武士般的硬骨粗筋，却又诗人般的多情多感。但我仍希望他“收汝泪纵横”，拼命地做些事业。本社电影部是拜托他负责经营了。“时乎时乎不再来”，籁天努力。

△陈凝秋君

凝秋是南国的学生，他到南京来要算第三次了。第一次同本社来，第二次同狂飚社来。但似乎他的天才直到这一次才真有发挥的机会。他的《南归》中的流浪者，《莎乐美》中的约翰是值得赞美的。至少现在我的认识不能寻出第二个。他是感伤的诗人，雄大地喊叫着！

△左明君

“左明并不姓左”，正和他的兄弟“右明”不姓右一样。但何必管他呢？他是个不要姓的人，不要家的人，他追随南国运动已是三年了。我不能不欢喜他的聪明干练，并感谢他的忠实耐劳。但又终是觉得他的感情太脆弱了。他有时候甚至脆弱到像一个女孩子，这不行。因为恐怕影响他的意志，希望他注意才好，他不是我们很倚重的人吗？

他在北京曾演我的《获虎之夜》中的少年，到南国来以“小丑”著名。这次可演《南归》中的老太婆了，——他说这是人生的象征。

△金焰君

有人说“南有南国，北有南开”。金焰君是以南开的同学而做南国社员的。他是黑龙江人，也不知为什么缘故，他离开了家，离开了北方，但知他的眼睛是哭伤了。他到南方来是想演电影，但近视眼的中国电影界谁能识他于牝牡骊黄之外？在年前困顿春申旅邸中时参加了南国的战线。舍银幕而舞台，他的丰富的感情俊秀的丰采，以之演为情而死的叙利亚少年，自然是再适当没有但我们得祝他爱情的前途多福。

△张慧灵君

张君是南国画科学生，也是最忠实的同志，他虽然有很好的体格，很快活的性情和很聪慧的头脑。但他除南国以外别无出路。他前次在南京演了三次《颤栗》，也许有人记得一个被家庭压成的神经病青年吧；他就是这一类的青年。他为人极使人同情又极使人讨厌，他说话有时极有意思，有时极没有道理。他这回在《火之跳舞》中演的那个诗人气质的少爷也正可作如是观，所以他的成功该是无疑的吧！

△郑重（郑君里）君

郑君是南国艺术院戏科的旧学生，但因为他脸薄，同时因为他是广东人，所以一直不曾演过戏。可是现在该是他登台的时候了。日月不居，时节如流，他的脸渐渐地老了，国语渐渐地熟了，他虽只在《莎乐美》中演一小兵，但这小兵安知不要做到总司令呢。所以得郑重地介绍。

他如张恩袭、冼星海两君之于音乐，莫不有伟大的将来。张君之作曲，冼君之奏琴，实在是南国此行的双璧。吴作人君之于舞台装置，虽非十分熟手，但以数年美术上修养所得，竹头木屑运用起来都成佳构。辛汉文君之于化装，又聪明又老练，他是由电影界锻炼出来的。所以他的舞台化装另有他的怪味。以及舍弟洪之于光影颇有些大胆的尝试。他们都是于吾等的舞台艺术有直接的援助的。

再如陈明中、陈征鸿两君之于事务——是南国艺术院以来的老手，这次重聚旧雨实为难得之缘。谢元范（光华）、姜敬舆（大夏）、许德佑（复旦）、唐晴初（中公）诸君皆上海各大学高材生，此次随社来宁共参社务，“下马草露布”，与吾人声援不少。再若王平陵、葛建时（中央日报）、赵光涛（民众周报）、林林诸君之于宣传，张谔、谢家崧、萧崇素、李仲宜之于事务，莫不精勤奋发，措此次运动于可能。值得特记。

现在我该介绍我们的女同志了。

△易素女士

照顺序数来南国最初的女性是吴家瑾女士，但她在广州参加我们的公演后就留在广州。在此地的女同志要算易素女士的资格最老了。但她有好几年事实上离了南国，她因南国的关系结了婚，做了家庭的人了，她幸而生了一个男孩子，字之曰红豆，又不率她这孩子于一月前死了。我们觉得太哀丧了，请她出来以艺术来忘记她的痛苦，或是发泄她的痛苦。所以她毅然决然抱着她的小天使红叶来跟我们流浪到南京了。我希望易女士始终记得她是苦里熬出来的人，便一直熬到底吧。南国社是安排如此的。

南国但凡能始终靠自己的力，发挥自己的力做去时，是永不会危险的。我们只有在惨苦的生活中去求艺术，没有请人家解决了生活再去研究艺术的，女士以为如何。

△王尼南女士

王尼南女士是南国艺术院的老同学，她原先在北京艺专戏剧系，从赵太侔、余上沅诸先生学，又常从红豆馆主学昆剧。其天赋美音极为馆主所激赏。但后转学音乐以迄今日。今年卧病故乡病愈因邀演剧。她在南国以演《湖上的悲剧》有名，盖此剧实因南国旅行西湖时为王女士而作也。

△杨泽蘅女士

泽蘅为荔枝明珠之国里的人，有谓其产北平者，非是，特曾居北平耳。杨女士在暨南大学读书，负全校盛誉，而每日辛辛苦苦工作于洪年图书馆两小时之久者，盖有所为。杨女士者多情人也，以多情乃为情困，女士曾要我为她写一剧本。久而末能。《第五号病室》中略见其端，然因非以杨女士为Model，不足以概杨女士也。

女士在北平民国大学时即以演剧名，与吴瑞燕女士相友善，南来后参加南国第一次公演，此次又得其抽暇偕来，相信她在任何剧中能与吾人以满足。又女士慷慨善饮，且能逗人哭而自己不哭但又非无眼泪者，真奇女子也。

△吴似鸿女士

似鸿为人浑金朴玉，感谢她的境遇不好，没有钱，所以只有她没有小姐气。她在中学校时代曾看过人家演我的《获虎之夜》，大哭，回来日夜思所以救莲姑娘者，其痴如此。人新华艺大乃参加第一次公演，演《生之意志》之女，与《最后假面》之看护妇。虽得成功，未见所长。此次演《南归》中之女而女士之伟大乃见。盖未有第二人而能生动《南归》如此者。

△俞珊女士

俞女士是我们此次很大的收获，我译成《莎乐美》越八年之久，得俞女士始觉有上演之可能。俞女士者，从头到脚，从眉到口，一莎乐美也。她和金焰君同以南开同学参加南国运动，她关于唱是音乐院的学生，关于舞是Anna Gummerg的高足，最难得的是她的求真爱美的热心。所以我有介绍她的光荣与愉快。

△白英女士

她是一朵复活的蔷薇。她本可以做沙漠中的霖雨，她现在可以了。她善骑马，善游泳，善操车，尤善跳舞，跳舞者白英最贵重之生命也。我们想充分地介绍这一点，除了请她演喜剧之外，虽说她老演的是悲剧。

△李尚贤女士

李女士虽然是湖南人，但她是广州来的。她在广州中大阳光剧社甚有声，她年纪虽轻而头脑极明皙，将来有为之女青年也。这趟请她代替唐叔明演《湖上的悲剧》中之小弟弟。

△杨秀鹤女士

女士福建人，父为南洋侨商，女士幼而就学各地，以是能择各地方言。与杨泽蘅女士同学于暨南，今转中大，为人秀美而文，活泼善交际，兹以泽蘅之介绍加入本社，请她演《第五号病室》中之看护妇，此病室必因杨女士而光焰万丈也。

他若吾义姊康白珊女士，吾妻黄大琳女士，吾学生樵梨云、陈雯卿女士，对于文学皆有颇深之修养与成就，盖不必以演剧见长，然而或整理脚本，或制作衣裳，莫不辛苦相助以成南国之业，吾所深感。

又此次《狱中记》一剧或因时间关系不能上演，此我不能不对于白珊深致歉忱者。