欧阳老的逝世是我们戏剧界的重大损失。这种损失是无可弥补的。虽然他已享有七十四岁的高寿，但是对于他的逝世，我们都有异乎寻常的哀痛！他是我国杰出的革命的戏剧家，是多才多艺的一位前辈。他是一位诲人不倦学问渊博的良师，也是一位待人和蔼诚挚的益友。除了在艺术上他给我们留下了许多极珍贵的财富外，他在政治上追求进步，在思想上追求真理，他的治学、待人接物也都值得我们好好地学习。

我在年轻的时候就认识欧阳老，但和他往来不多。我三十七岁以前都在北京居住，与欧阳老见面的机会极少，直到一九四一年我到桂林之后，才有机会和欧阳老相处，有四年之久。在这几年里我们几乎天天见面。那时他任广西艺术馆馆长。我在桂林办《文学创作》杂志。欧阳老经常在这个杂志上发表文章（他的《自我演剧以来》有好几篇文章是在这个杂志上发表过的）。所以我经常有机会向他请教。

1947年，欧阳予倩、熊佛西、田汉（从右至左）三先生在上海

现在我仅就这段时期，记忆所及的有关欧阳老的几件事写出来，以资我们学习。

首先，使我难忘的是这样的一件事：有一次田汉老发起一个座谈会，谈谈当时的戏剧运动。那时聚集在桂林的戏剧工作者很多，所以到会的人很踊跃。记得座谈会是借一家酒店举行的。一连开了三天，足见当时的情况非常热烈。在座谈会进行中曾涉及戏剧演出的“突击”和“磨光”的问题。所谓“突击”者是指当时某些赶任务的演出，内容虽是宣传抗战，但其艺术质量还不够高；所谓“磨光”者系指艺术上比较成熟的演出，但其排练的时间往往花数月或半年之久。当时参加座谈会者的意见主要分为两派，一派主张“突击”，一派主张“磨光”，我记得欧阳老是主张“磨光”的。他主张：从事戏剧工作必须十分严肃认真，丝毫不能苟且，因此在排练上必须许以一定时日，十天八日赶出来的戏其演出水平是不够理想的。他主张艺术必须精心构思，必须精雕细琢。优美的演出无不来自辛勤的劳动。当然，他也辩证地补充说，他并不反对赶任务的“突击”，任务是一定要赶的，但必须竭尽一切，使艺术水平达到一定的标准云云。欧阳老在会上几次发言，非常严肃认真，给了到会者很多启发，留下了极深刻的印象。从这件小事不由我不想起欧阳老一生的艺术工作，他无论编剧、表演导演，甚至填一首小词，写一首短诗，他总是丝毫不苟、严肃认真地以赴。我们现在只要再检阅一下他留给我们的丰富的戏剧遗产，我们就可以知道欧阳老是一位治艺极严的老艺术家。

欧阳予倩与夫人刘韵秋、独女欧阳敬如在桂林

其次是他爱护国家财物的精神值得我们学习。他排演一个戏，总是精打细算，对于舞台装饰人员要求极严，丝毫不准浪费。对于演员在这方面亦极严格，我好几次听见他对演员不爱惜服装道具，提出严厉的批评。我也亲眼看见他在化装室的地板上拾起演员抛弃的化装纸。也同样看见他在舞台上拾起装置人员抛弃的钉子。对这些我们一般认为细屑的事物，他认真极了，爱护备至。关于这一点，韵秋夫人也是和欧阳老一样，经常帮助欧阳老到后台检查。我也经常看见欧阳师母在艺术馆里折叠服装、整理道具，甚至一针一线都整理得整整齐齐，欧阳师母真不愧为一位贤内助。

中央戏剧学院院庆十周年合照

（一排右六为欧阳予倩，一排右三为熊佛西）

再其次是欧阳老朴素的生活。据我所知，他一生都过着艰苦朴素的生活。在桂林的那几年，他的生活尤为艰苦。我到他家里去，经常看着他吃的是青菜豆腐和些辣椒豆豉之类的佐食物。他很少吸香烟，经常是用小纸块临时卷烟抽，当时并常常以此敬客。不管天晴下雨，出门时总是拿着一柄洋伞，穿着一套布制的中山装。有时也穿穿破旧的西装。出门从不乘车，或很少坐车，总是步行的时候多。待朋友却从不吝啬，经常喜欢留朋友吃饭，非常好客。在桂林时是如此，抗战胜利到上海也是如此，解放后到了北京更是如此。欧阳老现在与我们永别了！我们有无限的悲痛！但是他的声容却时时浮现在我们眼前。我在这里忆起的虽然是些小事，但也值得我们深思而向他学习。

欧阳老永垂不朽！