《戏剧春秋》创刊号目录

中华民族为自求解放与保卫世界和平之神圣目的，与日本帝国主义者做死活斗争，到现在已经满三年了。我们抗战军民所流的血，已使我民族死敌遭受非其始料所及的困难和损失，真如陷身泥淖，莫能自拔。但正因其如此，又因英法诸国在与纳粹德国的争霸战中或败或降，已削弱其对东方问题的关心与实际力量，敌人为“把握这千载良机”做最后挣扎计，就一面效纳粹德国的“闪击战”，一面运用其一贯的毒辣政策进面威胁安南、缅甸，从西南截断我国际友援，一面发动豫鄂攻势，企图由汉水北上，影响我陪都与西北各战区之联络。与这一军事冒险相配合，敌人更展开政治、经济、文化的进攻，利用并吸引我汉奸败类制造伪政权破坏我国内团结；窃据我存银与外汇，扰乱我金融；运用我文化上新的形式，多样地传播汉奸理论与顺民思想。凡此种种，随着整个国际局势之发展而加紧。因此，我中华民族愈接近最后胜利，亦愈遭逢前所未有的危机，这要求我们以更大的警觉性，更聪明敏速的决定，更惨淡精勤，更努力来突破这一生死关头，然后我们才不致为现行大战中许多悲惨的牺牲者之续！

抗战时期的田汉

我们今日最大的危险仍是一般国民未能充分理解今日我中华民族所遭逢的危险和获得突破这一危险的充分自信。假使他们晓得，有钱的应该更踊跃地出钱，不致香港、上海外国银行的中国私人存款竟达数十万万元之多；假使他们晓得，有力的应该更踊跃地出力，一部分应征壮丁也不致发生“逃亡”等不应有的现象。

1938年夏，在武汉国民政府军事委员会政治部第三厅的合影。左起：吴作人、冼星海、田汉、洪深、胡萍、张曙、林维中、辛汉文、常任侠、吕霞光

戏剧当然是最好的抗战宣传的武器。三年以来我戏剧文化战士也曾站在自己的岗位尽过相当的任务。在战前我们是鼓吹神圣抗战的号兵，战争一开始，我们这些文化队伍从大都市走到民间，走到火线，在提高军民抗敌情绪上起过很大的作用。在武汉，我们有过戏剧阵容的再编成，那特征是由单纯的话剧而广泛动员到一切戏剧，由草率的组织进入到相当周到的训练。一年以来也曾收过不小的功效。但时至今日，客观需要更为迫切，而我戏剧阵线缺点暴露依然很多。首先是戏剧理论的贫乏。过去戏剧理论的介绍与研究本不甚够，自抗战军兴，戏剧与新的环境、新的现象相接触，一时不免手忙脚乱，因而要求更适合此新环境、新现象之内容与形式，这儿便要求新的指导、新的理论。其次是剧本的恐慌。因抗战形势的发展，每一阶段的现实要求更正确的把握与更适切的表现，但显然地我们剧作家的努力还不易赶上时代的需要。第一期抗战中我们能用的剧本还多战前的旧作，抗战第二期的现在仍多袭用第一期乃至战前的作品，以是常常感觉剧本所作观察与结论和当前现实格格不入，甚至发生相反的效果。在后方的许多作家，竭力想反映当前现实又每以作家生活体验的不够，所反映的或成畸形。而许多前方政治工作者甚至部队长，迫于文化宣传之必要，每每自撰种种剧本，有的却又苦于技术的不够。第三，联系与领导的缺乏。我广大戏剧工作者两三年来虽各积有战斗经验，而以远在各战区，既不易得到整个领导，彼此间联系亦非常困难，一般的及专门的学习问题亦难获适当解决。这关系我戏剧文化之建设甚大，尤其在不能不以戏剧为重要抗战宣传武器的今日，实为急待解决的问题。

抗战木版画《抗战到底》

因此之故，我们以前后方有志者的支持，创刊了这个杂志，希望它做到最低的这几点：

一、整理介绍一些适合我们抗战需要的戏剧理论。最好能因此找出我们新戏剧的正确途径。

二、对于目下所有的剧作，依着一个实际抗战戏剧工作者的见地，尽批评介绍之劳。不要让它被抹煞了，或其良好影响仅及于一隅，或其重要缺点不被及时改正。这是多么不经济的事！

三、我们想每期都发表几个剧本。其种类泛及各种戏剧，因为我们认为改革戏剧是整个的。我们当然也欢迎长篇巨制，但更需要短小精悍能鼓动并教育士兵和农工小市民起来坚持抗战的作品。

四、我们注重各方戏剧工作者的实际报告，和足以使我们思索、兴奋、欢喜的各种通信。我们希望由于各方戏剧工作者更努力更团结，实现一个光辉的戏剧时代！

                            （原载桂林《戏剧春秋》创刊号，1940年11月1日出版）