2009年11月9日，中国文联、中国剧协和中央戏剧学院联合举办了“欧阳予倩诞辰120周年纪念活动”并邀请我参加。虽然一早上起来北京就下起了大雪，我还是冒雪前往了。

一走进门，就看见天幕上打出了欧阳老师的像，戴着眼镜，那么慈祥的看着我们。记忆立刻把我拉回到了以前。从18岁开始学习戏剧就听到过欧阳予倩的名字，但是我真正直到见到欧阳老师的“庐山真面目”却是1954年下半年我进入中央戏剧学院表演干部训练班学习的时候。他是一个非常慈祥的老者，在他那副眼镜镜片后面的眼睛非常犀利，炯炯有神，而且很智慧，对我们非常和气，给我们做示范的时候动作有力而到位。我们是苏联专家的培训班，欧阳老师经常到我们班里来，和苏联专家老师商谈工作。虽然他是学院的院长，但是非常谦逊，也像我们一样的虚心听课，提问题。外国专家老师们也非常尊重他。有一次看他过去的老剧照，我们惊讶地发现他有很多演京戏的剧照，扮相极佳。当时我们就感觉到他是位大家。

众所周知，欧阳予倩先生在日本留学时成立的春柳社标志着话剧的诞生。中国早期话剧的历史和日本新剧很相似，新剧的诞生是和戏曲分不开的。欧阳予倩先生非常重视学生对戏曲的学习，他把这一点也贯穿到我们班的教学之中，这在我们的教学中都能体会得到。学院经常组织我们看戏曲演出，向戏曲学习。记得一次观摩《李二嫂改嫁》，他特意请来郎咸芬院长来为我们现身说法，意在博取各家之所长。他的指导思想与外国专家库里涅夫不谋而合，在排演周立波的《暴风骤雨》时，苏联专家库里涅夫老师亲自带我们去白盆窑参观，去体验生活，吃农家饭，坐木头板凳。回来后欧阳老师让我们做小品。我们还在他的指导下，排练了载歌载舞的儿童剧《马兰花》。他还坚持在我们毕业的剧目中一定要有中国戏。

天幕上欧阳先生的照片四周有他15年京剧生涯的剧照。当时曾有“南欧北梅”之说。他一生做了很多的事情，他不仅仅是艺术家还是个教育家，为中国的话剧事业培养了很多接班人。在座谈会上，那些跟他接触更多的老师谈的更多，散会的时候，我碰到了实验话剧院的四大名旦之一：澹台仁慧和她的儿子。她虽然没有发言，但是看样子她非常感动。她是欧阳先生的得意门生之一，在欧阳先生执导的《桃花扇》里扮演主角。

这次纪念欧阳先生的活动让我有了新的启示。我们那一代很多人认为话剧只要会“说”就行，其他唱、念、做、打全不会。甚至很多人以看不起戏曲自居。我自己以前就比较固执，认为演话剧的不需要那么多的功底。后来我自己在实践中发现，作为一个演员不会唱，不会跳，是很吃亏。艺术的各个门类都是融汇贯通的，做学问要像金字塔一样，有雄厚的底座。他非常重视演员的全面功底，教我们不光学演话剧，还要练唱、跳等基本功。

这次活动后我突然想建议学院成立一个博物馆，把历届老师专家学者的成就用影像记录下来，并传播出去，年轻学子们将受益非浅。