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吴作人（1908-1997），安徽宣城泾县人，杰出美术家和美术教育家，中国油画学派的代表人物，中国水墨画新风格的创建者。1908年生于江苏苏州，1926年入苏州工业专科学校建筑系，1927年至1930年初先后就读于上海艺术大学、南国艺术学院美术系及南京中央大学艺术系，师从徐悲鸿先生，并参加田汉领导的南国戏剧革新运动。抗战时期
1941年10月新中国剧社在桂林宣告成立。桂林是抗战时期三大文化名城之一，新中国剧社是纯民间的职业剧团。1941年，新中国剧社合影当时正值皖南事变之后，国民党反动派发动了第二次反共高潮，军警特务在美丽的桂林横行，投降的阴风阵阵袭来，抗战前途岌岌可危。此时，征得党的南方局的同意，由田汉、杜宣等同志组织了“新中国
黎之彦，音乐家黎邦文（陈凌霄）先生长子，1933年出生于横县南乡镇南乡街。1953年毕业于广州华南人民文学艺术学院文学系，1954年至1966年担任中国戏剧家协会主席，著名戏剧家田汉先生秘书，在田汉先生身边工作12年，将田汉先生的思想、活动、谈话都曾记录下来，写成《田汉创作侧记》。此书成为研究田汉戏剧创作的重要参考资
1951年1-10月在中央戏剧学院舞蹈团时，调到中央访问团赴海南岛慰问演出和采风。回团即参加“三反”运动“打虎组”任秘书，住在中央戏剧学院对面棉花胡同22号宿舍。“三反”工作基本结束,即回团准备恢复舞蹈业务。当时中央戏剧学院舞蹈团团长是著名舞蹈家戴爱莲，副团长为延安来的舞蹈教育家陈锦清，刘得复任协理员(专职政治
为着南国社第三次公演特刊上的需要，我想用十枚原稿纸的地位，写下我对于南国的过去的剧本，以及这一回的公演的“卡门”的介绍与感想,并相当的提供一些关于我个人对于南国社以后的希望。“南国社”第三次公演特刊目录南国社过去所编演的剧本，在第三次公演“水道”之前，大概可以分做三个时期，第一个时期有着它的独特的作为
田汉同志是我国革命戏剧运动的奠基人和戏曲改革的先驱者，担任过文化部艺术局局长和全国戏剧家协会主席。对这样一个“大人物”，湖南戏曲界是很敬佩的，但没有人感到他高高在上，而是感到他在“我们艺人”中间，在群众中间，都亲切地称呼他“田先生”、“田伯伯”，都愿意对他说心里话，愿意演他的戏，愿意听取他对戏的意见
敏之西南剧展开幕之日，中国剧运的历史将写着“划时代”三个大字。艺术馆外炮声盈耳，艺术馆里宾客如云，形成空前盛况。在热烈氛围中，我有点感触。于是联想到“寂寞”，于是联想到在寂寞的医院里患病静养的蔡楚生先生。天空堆着絮云，天气很冷，七星岩下是一片静寂，蔡先生病房里是一片凄清。他的双颊苍白而瘦
1919年11月1日，具有现代剧场属性和空间特质的更俗剧场开幕。“更俗”实践是从上海到南通的欧阳予倩开展戏曲改革的一次“悲壮之举”——坚持了三年，结局是剧场更名而未能彻底“更俗”。1920年5月，梅兰芳第二次到南通，张謇父子、欧阳予倩等人与梅兰芳在南通博物苑前合影清末状元张謇不满时局腐败，返至家乡南通，在纺（绣
一九五〇年，建国初期在北京创建中央戏剧学院，以欧阳予倩、曹禺、张庚、光未然为首的院领导集体，特别注重以民族的传统艺术培育学生，把我国新一代戏剧艺术接班人，根植于民族的土壤之中，欧阳老等学院领导人的远见卓识，在五十年后的今日得到了验证，在当今戏剧创作和演出处于困惑和彷徨的时候，更感到欧阳老办学思想的正
西南剧展未开幕之前，石敬亭将军在剧展会招待各界的茶话会席上，曾经发表了一番手舞足蹈、滑稽百出的演说。他表示爱好戏剧，为了“北梅南欧”，他曾经作过多年近乎魂梦为劳的企想，当时引起了与会诸君会心的微笑。在笑声中，有一位鬓发花白，戴眼镜，穿西服，坐在石将军身旁，略显忸怩之态，双颊还泛红晕的人，低头不语。这
“上海艺大”举行“艺术鱼龙会”，从消极意义说，是因为“艺大”的房租积欠三个月，共九百两纹银了，想从演出中逃脱困境；但从积极意义上说，是历次座谈会上演出剧目的总检阅；而从南国社的历史发展说，这又是南国社的第一次大公演，虽然当时还没有亮出南国社这一旗号。南国社究竟成立于何时？没有明确的文字记载。据我推想
陈白尘（1908年—1994年），中国著名文学家、剧作家。原名陈增鸿，又名陈征鸿、陈斐。1908年3月2日，陈白尘出生于江苏省清河县。中学时代接受“五四”新文学影响，开始写新诗和白话小说。1926年初中毕业，考入上海文科专科学校，从事进步的学生运动。1927年，先在田汉主持的上海艺术大学文学科学习，后又随田汉创办南国艺术
我们在总政治部（编者：指北伐军总政治部）服务约计三个月，政治舞台上遂有宁汉合作的变动，蒋总司令既通电下野，口政治部自然也因之而变更以前的组织，我们大家在这个时候离开了南京。当我们在南京的三个月当中，也有过很多可记的事情，可是那些与“南国”无重大关系的，概不在此谈及，惟有严与今之死，则不能不作一番较详
唐槐秋(1898-1954)，原名震球，中国戏剧活动家、演员、导演。湖南湘乡人。早年赴法国学习航空机械。1925年回国，参加田汉主持的南国社，共同推进南国艺术运动，主演影片《到民间去》等，后加入欧阳予倩主持的广东戏剧研究所。1933年组织中国旅行剧团，演出中外名剧，对推动演剧职业化，提高话剧演出艺术水平有较大影响
老院长欧阳予倩在《演员必须念好台词》一文中认为：“演员在台上表现人物，不仅是剧本中人物的再现，而是创造地把人物赋予鲜明的形象，表达出人物的内容生活，演员要把台词念好，这是第一个重要条件。”他非常重视台词训练，将语言和动作定义为话剧的两大支柱，注重在教学实践中加以贯彻。1953年，欧阳予倩院长亲自担任了中
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