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戏剧是时代的艺术。1922年初，欧阳予倩由南通回到上海，认识了田汉和洪深，加入了戏剧协社，创作了独幕剧《泼妇》。之后，他边演出京剧（旧剧），边创作话剧（新剧），并在1926年开始进入电影界。1927年，他与田汉、洪深、郁达夫、徐志摩、徐悲鸿、朱穰丞等人经常在一起讨论艺术问题。同年12月17日到23日，他们以田汉的“上
我凝视着眼前这张褪了色的而又无比珍贵的照片，沉浸在往事的回忆中。这是我父亲和聂耳1933年初夏在上海时的合影。那时正是父亲介绍聂耳参加中国共产党以后。当时父亲三十五岁，聂耳仅二十一岁。他们互相依傍着，在他们那年轻清瘦的脸庞上，流露出严肃坚定的神情。半个世纪过去了，他们都已先后离开了人间，但他们这种亲密无
欧阳予倩与桂林关系极为密切，抗战时期在此地战斗过八年，不仅主持了桂剧改革、西南剧展，创办广西省立艺术馆，还创作了一大批和桂林相关的戏剧作品，其中独幕剧《可爱的桂林》连载于1944年11月3日-5日《广西日报》（昭平版）。《广西日报》（昭平版）是欧阳予倩1944年冬天从桂林疏散到昭平县后与一批进步文化人办起来的。&
1989年5月1日，是德高望重的著名戏剧艺术家欧阳予倩一百周年诞辰。作为他的弟子，恩师的形象一直萦环在我的脑际，活在我的心中。同时，也活在广西桂剧界同人的心中，活在山水甲天下的桂林人民心中。欧阳老离开我们虽已27年了，但当年他对我和桂剧艺人们的殷切教诲，以及改革桂剧的一幕幕壮举，如同发生在昨天一样，历历在目
塚本助太郎，1900年出生，日本滋贺县人。1918年作为三井物业的“中国修业生”到北京留学，继而对中国的传统戏剧产生浓厚的兴趣，与梨园中人交往密切。结束北京的留学生涯后，到上海的丰田纺织公司工作。在上海，结识内山完造夫妇，并加入上海日本人基都教会。1923年，组织中国剧研究会，邀请欧阳予倩等人为其开设戏剧课，与
尹羲欧阳予倩老师导演桂剧《人面桃花》，是抗日战争时期的事。他是应广西桂剧改进会会长马君武博士的邀请，带着夫人刘韵秋、女儿欧阳敬如，从当时被称为孤岛的上海来到桂林，从事桂剧改革的。后来，马君武去广西大学当校长去了，桂剧改进会会长的职务，由欧阳老师接任，他对桂剧的改革和发展做出了重大贡献。《欧阳予倩与桂
吴作人（1908-1997），安徽宣城泾县人，杰出美术家和美术教育家，中国油画学派的代表人物，中国水墨画新风格的创建者。1908年生于江苏苏州，1926年入苏州工业专科学校建筑系，1927年至1930年初先后就读于上海艺术大学、南国艺术学院美术系及南京中央大学艺术系，师从徐悲鸿先生，并参加田汉领导的南国戏剧革新运动。抗战时期
1941年10月新中国剧社在桂林宣告成立。桂林是抗战时期三大文化名城之一，新中国剧社是纯民间的职业剧团。1941年，新中国剧社合影当时正值皖南事变之后，国民党反动派发动了第二次反共高潮，军警特务在美丽的桂林横行，投降的阴风阵阵袭来，抗战前途岌岌可危。此时，征得党的南方局的同意，由田汉、杜宣等同志组织了“新中国
黎之彦，音乐家黎邦文（陈凌霄）先生长子，1933年出生于横县南乡镇南乡街。1953年毕业于广州华南人民文学艺术学院文学系，1954年至1966年担任中国戏剧家协会主席，著名戏剧家田汉先生秘书，在田汉先生身边工作12年，将田汉先生的思想、活动、谈话都曾记录下来，写成《田汉创作侧记》。此书成为研究田汉戏剧创作的重要参考资
1951年1-10月在中央戏剧学院舞蹈团时，调到中央访问团赴海南岛慰问演出和采风。回团即参加“三反”运动“打虎组”任秘书，住在中央戏剧学院对面棉花胡同22号宿舍。“三反”工作基本结束,即回团准备恢复舞蹈业务。当时中央戏剧学院舞蹈团团长是著名舞蹈家戴爱莲，副团长为延安来的舞蹈教育家陈锦清，刘得复任协理员(专职政治
为着南国社第三次公演特刊上的需要，我想用十枚原稿纸的地位，写下我对于南国的过去的剧本，以及这一回的公演的“卡门”的介绍与感想,并相当的提供一些关于我个人对于南国社以后的希望。“南国社”第三次公演特刊目录南国社过去所编演的剧本，在第三次公演“水道”之前，大概可以分做三个时期，第一个时期有着它的独特的作为
田汉同志是我国革命戏剧运动的奠基人和戏曲改革的先驱者，担任过文化部艺术局局长和全国戏剧家协会主席。对这样一个“大人物”，湖南戏曲界是很敬佩的，但没有人感到他高高在上，而是感到他在“我们艺人”中间，在群众中间，都亲切地称呼他“田先生”、“田伯伯”，都愿意对他说心里话，愿意演他的戏，愿意听取他对戏的意见
敏之西南剧展开幕之日，中国剧运的历史将写着“划时代”三个大字。艺术馆外炮声盈耳，艺术馆里宾客如云，形成空前盛况。在热烈氛围中，我有点感触。于是联想到“寂寞”，于是联想到在寂寞的医院里患病静养的蔡楚生先生。天空堆着絮云，天气很冷，七星岩下是一片静寂，蔡先生病房里是一片凄清。他的双颊苍白而瘦
1919年11月1日，具有现代剧场属性和空间特质的更俗剧场开幕。“更俗”实践是从上海到南通的欧阳予倩开展戏曲改革的一次“悲壮之举”——坚持了三年，结局是剧场更名而未能彻底“更俗”。1920年5月，梅兰芳第二次到南通，张謇父子、欧阳予倩等人与梅兰芳在南通博物苑前合影清末状元张謇不满时局腐败，返至家乡南通，在纺（绣
一九五〇年，建国初期在北京创建中央戏剧学院，以欧阳予倩、曹禺、张庚、光未然为首的院领导集体，特别注重以民族的传统艺术培育学生，把我国新一代戏剧艺术接班人，根植于民族的土壤之中，欧阳老等学院领导人的远见卓识，在五十年后的今日得到了验证，在当今戏剧创作和演出处于困惑和彷徨的时候，更感到欧阳老办学思想的正
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