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记得曾有位作家、哲学家说过这样的话：……人的心灵是个画家，它不用笔而用语言描绘，然而语言不掌握各种色调，它只知勾画一般的轮廓。借助语言而在心灵中形成的形象，无论怎样精细，始终只是一个轮廓。它是和实际存在的现实之间必定会有差别的……今值我们先辈欧阳予倩大师百年诞辰纪念之时，把永远激励我的几个生活片段追
几个无钱无势的朋友们对于戏剧运动的一点点野心，借那“暗澹低迷”的梨园公所大楼总算实现一次了。单止能把我们的幻想多少实现一次已经够我们多么满足。假如有什么不满的地方，那么——第一，我们的“南国国宝”：顾梦鹤、陈凝秋、孙师毅、蓝馥清诸君都“远在天边”不能参加表演，因此有许多戏不能演，《未完成之杰作》等演
南国赴京演剧于大中桥之通俗教育馆。抵京之第二日，中央宣传部来缄要审查《孙中山之死》剧本。同日，戴季陶、叶楚伧两先生招待南国于羊皮巷戴宅茶会。以戴、叶两先生在沪时皆曾有一面之雅，其招待之态度又甚恳切，席间因直率地说了许多“野人之言”，关于艺术论，及艺术对政治的态度有所争论，我们说艺术是要飞的，他们说飞
“一二八”的炮火，虽然没有把某些文人个人的颓废的作风轰毁，但整个文化运动的倾向，却显然的迈进了一大步。电影方面产生了《狂流》《肉搏》《无家者》……等描写市民层实生活或抗战故事，在话剧方面有《扬子江暴风雨》《暴风雨中的七个女性》等强烈的反映民众抗战情绪的创作。歌曲也有了《十九路军赞》《义勇军》等新的作
到底谁养活谁？——两个小角色的对话欧阳予倩1929年2月1日，《民国日报·广州》上刊登的戏剧研究所主要人物合影，右二为欧阳予倩A：像他们就好，每月赚几千元钱的包银，能住很宽大精致的房子，穿起西装，要不就是狐皮袍、皮大衣、貂皮大衣，坐的是汽车，吃的早上白木耳、中饭燉鸡鸭、晚饭变方法出去吃西餐，爱到哪儿玩就到哪
当我提起笔想写一写五弟田沅的时候，他已经安眠在天津八里台乌家窑墓地快半个月了。我是这样不敢触起这悲哀。1938年，田汉（左一）与田沅（左三）、夏衍（左六）、冼星海（右一）、王莹（左四）、辛汉文（左五）等人在武汉合影五弟是一九三八年由上海经武汉到延安的。那以前，他因参加上海反帝工作，又因受我牵累，曾被捕入
有人说：“戏剧运动要求成功必须能应民众之需要，比如民众要京剧，便应当给他京剧，要粤剧便给他粤剧，多少加以改良就是了。像现在的所谓戏剧运动，和新剧场运动，因为民众不需要，结果一定费力不讨好，甚至于要全盘失败的。”持这种议论的人很多，这种议论不仅是戏剧运动的阻碍，而且是一切新事物的阻碍。1929年，欧阳予倩
我们在南京公演的时候，志摩先生曾有信与同社谢君，谓只等我们回到上海，要大大地帮帮我们的忙。实在志摩是南国很早的同情者与认识者，从鱼龙会起就帮过我们很大的忙……现在又依他的努力藉《上海画报》替南国出一特刊，在理只有感激，但谢君来立索万言，谓印刷所等着要用。我非倚马之才，又在百忙之后，只好借了朋友的万年
欧阳予倩是现代戏剧的开拓者之一，他写过话剧剧本43出，京剧、桂剧、歌舞剧40出，电影创作16部，翻译剧、改译剧7出，导演过话剧、歌剧、京剧和地方戏曲70多出。任业余演员6年，职业演员16年，前后主办戏剧学校历时13年。可以说欧阳予倩与戏剧结下了不解之缘，他用毕生的精力推动着现代戏剧事业的发展，他在中国戏剧史上的地
一 上海之雨田汉心里辛酸的泪，街上凄清的雨，穿过我的心的，是哪来的愁绪？这几天的雨总算够大了，黄昏一直落到半晚，半晚一直落到天明。无论你在读倦的案头或梦回的枕上，你都可以听着它那潇潇之声。我正在经营个影戏公司，虽然因此要中止拍戏，不免仰天兴叹，但是心里和眼里都感觉干燥的我，也不禁与我们“可怜侣离雁”（
1907年，再次东渡日本的欧阳予倩考入了明治大学商科学习。可是，一个偶然的机会，使欧阳予倩改变了自己的生活道路，开始了我国话剧事业开拓者的历程。1907年2月，春柳社在日本演出《茶花女》第三幕这一年初春，中国淮河流域发生了严重的水灾，大批灾民过着流离失所、无家可归的生活。正在日本学习的中国留学生曾孝谷、李息霜
戏剧作为抗战文化艺术的重要武器，为点燃炽烈的爱国热情和民族意识，激发高昂的抗战斗志，动员全国军民共同抗战发挥了重要作用。广大戏剧工作者团结一心，通过有效的戏剧活动，与抗日战场密切协同，成为中华民族文化抗战中的重要力量。田汉以其历史洞察力和艺术家的独特视角，站在战争全局的高度客观分析抗战形势，从理论和
在小说阅读器读本章去阅读在小说阅读器中沉浸阅读二学做一、步法1909年，春柳社演出《热泪》第二幕，欧阳予倩（右）饰演杜司克关于做工我想先谈谈脚步。一开始我对京戏“脚步”的解释是错误的。我以为青衣花旦的走道只要模仿女人就行。如果是那样，那我很有经验。我演过好几年新戏，扮过各种不同的女人，研究过各种女人的步
行家说学玩意儿有四步：会、通、精、化。单只会而不通，不算好玩意儿。通了还得求精。精益求精这才慢慢儿走入化境。化就是随心所欲，无不如意。在我的题目里提出一个“会”字，似乎并非夸大，可是回头一想，京戏里头我不会的玩意儿还多着呢，怎么就能说会？再一想，舞台上混了十几二十年，一点儿不会也说不过去。算会一点儿
《艺术鱼龙会》节选自张芳长篇小说《左明》之第六章，讲述田汉先生在戏剧电影艺术道路上的探索，左明在北京国立艺术专门学校因参加革命活动受到追捕，加之戏剧系解散，回到上海投奔田汉先生。田汉设计艺术鱼龙会活动，让左明、陈凝秋等学生与欧阳予倩、周信芳等戏剧界大师同台演出，左明深受教益。艺术鱼龙会在中国现代戏剧
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